Juan Atkins: Die Zukunft hat B-Seiten, I
Juan Atkins ist tot. Über den Verlust des 64-jährigen Techno-Pioniers, die Umstände seines Todes in Mexiko und seine überragende Bedeutung für die elektronische Musikgeschichte haben wir bereits Anfang November bei laut.de berichtet.
Wir wollen uns an dieser Stelle deshalb lieber seiner Musik widmen. Und zwar nicht schon wieder "Clear", "No UFO's" oder "Alleys Of Your Mind". Die gehören ohnehin zum Pflichtprogramm jeder ernsthaften Einführung in die Geschichte elektronischer Tanzmusik. Stattdessen unternehmen wir eine kleine Reise durch die weniger ausgeleuchteten Winkel seines gewaltigen Werks. Denn Atkins war nicht nur ein Revolutionär, sondern auch ein unermüdlicher Klangforscher, der sich hinter immer neuen Projektnamen versteckte.
Los geht es 1986 mit "Color Dubbing", der B-Seite von "Technicolor". Gemeinsam mit Doug Craig gründete Atkins das kurzlebige Projekt Channel One. Während die Hauptnummer noch deutlich an Kraftwerk erinnert, arbeitet sich das instrumentale Gegenstück tiefer in die Mechanik des Electro hinein. Verspielte Synthesizer, seltsame Klangfarben und ein Groove, der schon damals ziemlich genau wusste, wohin die Reise gehen sollte.
Sechs Jahre später trifft Atkins in Berlin auf Moritz von Oswald und Thomas Fehlmann. Als 3MB feat. Magic Juan Atkins veröffentlichen die drei 1992 ein Album, das die Verbindung zwischen Detroit und der deutschen Technoszene exemplarisch vorwegnimmt. "Die Kosmischen Kuriere" klingt entsprechend wie eine Nachricht aus einer Zukunft, die noch nicht ganz angekommen ist. Funk, jazzige Verschiebungen und elektronische Abstraktion geraten hier auf eine Weise durcheinander, die auch heute noch erstaunlich frisch wirkt.
Dass Atkins aber auch ein großes Gespür für Schönheit besaß, zeigt "Starlight" von 1994. Unter seinem bekanntesten Alias Model 500 erschafft er ein wunderbar schwebendes Stück mit warmen Akkorden und einem Rhythmus, der sich eher tänzelnd als stampfend vorwärtsbewegt. Auf der Rückseite der Platte findet sich ein Remix von Moritz von Oswald, der die ohnehin vorhandene Neigung zum Dub noch stärker herausarbeitet. Eine ausgesprochen hübsche Momentaufnahme der musikalischen Freundschaft zwischen beiden Städten.
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