Der W. - " III"

Stephan Weidner hat es nicht leicht. Auf der einen Seite steht die Horde fanatischer Jubelperser. Gegenüber die nicht minder kleine Anzahl Lynchmobber, die den fast fünfzigjährigen Songwriter pauschal auf - zugegeben seinerzeit wenig sympathische - Subkultur-Torheiten der wilden 80er zu reduzieren sucht. Nicht gerade die bequemste Ausgangsposition für eine ungestörte musikalische Entwicklung. Dafür ist es umso erstaunlicher, wie lässig das schlicht "III" betitelte Album auf der musikalischen Ebene überzeugt. Hingerockt, wie aus einem Guss.

Will man Den W seriös kritisieren, kommt man nicht umhin, sich dem Mann auf musikalischem Wege zu nähern. Nach dem teils auf hörbar älteren Entwürfen beruhenden Erstling und dem für Weidner-Verhältnisse experimentierfreudigen, aber stilistisch ziellosen Autonomie fährt er nun endlich in der eigenen Spur: Fetter Rockmetal, keine Lichtjahre aber doch angenehm weit entfernt von der bedrückenden Limitierung seiner umstrittenen Vorgängerband.

Alles im Kontext überflüssige Geschnörkel der Marke Synthie oder Blues/Jazz schiebt Weidner wieder zurück in den Wald. Übrig bleibt eine große Schippe Mucke, die sich aus verschiedenen Genretöpfen den ganz eigenen Sud destilliert. Vor allem die organische Wucht, mit der er hier zu Werke geht, markiert erstmals so etwas wie Bandfeeling auf LP-Länge.

Man muss anerkennen, dass er sich keine Sekunde lang mit dem hierzulande Genre übergreifenden Pro7-Baukastenrock für NDH-Schranzen abgibt. Im Gegenteil: Stilistisch wirkt er wie befreit. Entsprechend ungewöhnlich gelingt der Einstieg "Operation Transformation" samt fetter Stoner-Schlagseite. Für das dunkle "Vergissmeindoch" schaltet Der W seine recht variable Stimme in Refrain mühelos in Richtung Type O-Timbre. Dazu im Hintergrund ein Danzig lastiger Whoa-Whoa-Chor. Das rockt auf der Gothmetal-Ebene schon handwerklich zehnmal mehr als die meisten überforderten Düsterepigonen vom Szeneplaneten.

Als gelegentlich aufblitzender roter Faden manifestiert sich die unterschwellig stets brodelnde Vorliebe für Oldschool NYC-Coremetal. Das ist zwar nicht gänzlich neu bei Weidner. Doch auch bisherige Kollabos mit unter anderen Pro Pain kommen nicht an die gut abgehangene Dosierung der Core-Arrangements heran. Ergebnis: Der rockende Stempel der einzelnen Lieder geht auch in den härteren Momenten nicht verloren. Ob man es wahrhaben will oder nicht: In diesen starken Momenten hat Stephan Weidners Kapelle mehr mit herausragenden Genrepionieren wie "Schweisser" ("Eisenkopf") gemein als mit dem überschaubaren Schlagermetal der allermeisten Onkelzplatten.

Das heißt nicht, es gäbe keine Ausfälle. "Judas" versinkt nach dramaturgisch ansprechender Strophe in üblem Grölrefrain der lahmen Sorte. Dieses künstlich angeprollte Runterdimmen der Stimme ("Biooooo-gra-phiiiiie") klingt ganz furchtbar. Er hat es weder nötig, noch hat das Stilmittel irgendeinen ästhetisch nachvollziehbaren Wert. Und ein mediokrer Song wie "Lachen Steckt An" hat hymnischen Abräumern wie "Mordballaden" wenig entgegen zu setzen außer einer recht kurzen Halbwertszeit.

Die gereiften Texte Weidners taugen ebenso nicht mehr zur Polarisierung, geschweige denn Skandalisierung. Die frühere "Rächer der Enterbten"-Überbetonung nervig männerbündlerischen Underdog-Sektierertums für komplexbeladene Wutbürger ist weitgehend Geschichte. Viel gelungene Selbstreflexion wie in "Kafkas Traum". Dazu bei allem zur Schau gestellten Kampfesmut eine klare, konstruktive und an Sartre ("Hölle, das sind die anderen") angelehnte Absage an Hass und Gewalt.

"Die böse Welt ist die der Anderen. Krank vor Groll hassen wir einander." Dem gegenüber steht leider Weidners Hang zum gelegentlichen Pathos und Phrasendrescherei. Lahme Platitüden der Marke "Nach dem Hochmut kommt der Fall (...) wenn nichts mehr geht. Muss man selbst gehen (....) Der Himmel kann warten, die Hölle auch" locken nicht nur mich keine zwei Sekunden hinter dem Ofen hervor.

Insgesamt schön zu sehen, welch rasante künstlerische Entwicklung Der W seit Beginn seines Solodebüts vor vier Jahren macht. Wer sich diese derbe rockende Platte anhört, sie dabei mit Ausdruck und Ideen der ersten zwei Dekaden seines musikalischen Wirkens vergleicht, wird feststellen: Gut, dass Stephan Weidner den böhsen Klotz am Künstlerbein endlich los ist.