QUINQUIS: Nora kommt nicht nach Hause
Henrik Ibsen hat 1879 mit "Nora oder Ein Puppenheim" einen veritablen Skandal verursacht. Eine Frau, die ihren Mann und ihre Kinder verlässt, um ein selbstbestimmtes Leben zu führen? Für die damalige Theatergesellschaft eine Zumutung. Fast 150 Jahre später scheint die Geschichte leider nichts von ihrer Aktualität eingebüßt zu haben. Die französische Regisseurin Mélanie Leray hat Ibsens Drama nun für die Gegenwart adaptiert. Und die bretonische Elektronikmusikerin Émilie Quinquis durfte die Musik dazu schreiben.
"Scènes d'intérieur" heißt die Inszenierung, die im März am Pariser Théâtre du Rond-Point aufgeführt wurde. Darin bereitet sich eine Schauspielerin namens Chloé auf die Rolle der Nora vor. Während auf der Bühne ihre eigene Ehe zunehmend aus dem Ruder läuft, zeigt eine Leinwand Bilder aus ihrer Kindheit, in der sie bereits die häusliche Gewalt gegen ihre Mutter miterleben musste. Zwei Zeitebenen, eine erschreckend langlebige gesellschaftliche Krankheit.
Das französische Feuilleton war sich über den Abend keineswegs einig. Während "La Terrasse" die Verbindung von Theater und Film begeistert lobte, fand "Le Monde" die ganze Angelegenheit viel zu dick aufgetragen. Zu viele Effekte, zu viel demonstrative Betroffenheit, zu wenig Vertrauen in die Wirkung der Geschichte. Ein klassischer Fall von Kunst, die vielleicht ein bisschen zu entschlossen ihre eigene Wichtigkeit unterstreicht.
QUINQUIS hat sich für die beiden Erzählebenen etwas deutlich Eleganteres überlegt. Die Gegenwart begleitet sie mit modularen Synthesizern, für die filmischen Rückblenden verwendet sie dagegen akustische Instrumente. Das Vergangene klingt also organischer als die Gegenwart. Eine hübsche Umkehrung der üblichen Vorstellung, dass die elektronische Musik automatisch für Fortschritt und Zukunft steht.
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