Hans Sarpei gefällt das. Wem noch?

laut.de-Kritik

Hans Sarpei gefällt das. Wem noch?

Review von Dani Fromm

Einst galt Eko Fresh als eins der größten Talente, die die deutsche Rap-Szene zu bieten hatte. Jeder weiß das, nicht zuletzt deswegen, weil Eko selbst nicht müde wird, selbiges zu betonen. Jeder weiß auch: Lang, lang ists her. Niemand kennt sich damit besser aus als die unangefochtene Nummer eins unter den Stehaufmännchen.

Vielleicht geht er tatsächlich als "der erste Oldschooler unter 30" durch. Als Abend- respektive Album-füllendes Thema taugt die eigene (zumal verflossene) Großartigkeit trotzdem nur bedingt. Das scheint Eko allerdings herzlich kalt zu lassen. Er stopft mit nostalgisch verklärten Rückblicken auf vermeintlich bessere Tage und dem ewigen Lamento darüber, als missachtetes, verkanntes Genie nicht den Respekt einzufahren, der ihm eigentlich gebührte, nicht nur eine, sondern gleich zwei Platten voll.

Da er kaum etwas erzählt, das über "Wann merkt die Welt endlich, dass ich der Größte bin?"-Geheule hinaus geht, zieht sich der Weg "Ek To The Roots" ganz erbärmlich. Hätte Eko nur eine Auswahl getroffen! Material genug für eine (!) zumindest passable Platte fährt er durchaus auf.

Sein ratternder Vortrag aus dem "Rap Lexikon" mit angenehmster Oldschool-Attitüde in Beat und Style: schlicht grandios. "Keiner kann so reimen wie der Freeze-Mann. Das ist der Beweis. Hauste rein, Alter. Peace, Mann!" In solchen Momenten - oder, wenn Eko selbstironisch die markanten "Augenbrauen" rauft - möchte man das uneingeschränkt glauben.

Im Rahmen eines "Rap Tutorial" analysiert und illustriert Eko Reimschemata und erklärt im Vorübergehen noch eben den Storyteller: Das gefällt wohl kaum Hans Sarpei alleine. Vielmehr drängt sich die Frage auf, warum Eko das Geschichten-Erzählen bis auf eine nicht gerade originelle Dealer-Räuberpistole in "Manche Sind So" so penibel umschifft.

Einzig für "Der Gastarbeiter" holt Eko etwas weiter aus und berichtet vom Lebensweg seines Großvaters. Allerdings nur, um schon in der zweiten Strophe ruckzuck wieder bei seiner Person anzukommen. Dort pult er - wie überall sonst - ausgiebig im eigenen Bauchnabel. Ein noch so flüchtiger Blick über den Tellerrand des Egos: scheinbar nicht drin.

Statt dessen verwendet Eko Fresh viel Energie und noch mehr Zeit darauf, sich mindestens als "Euer Vater", als der Erfinder der Juice, der Punchline ... ach ... des kompletten Rap-Games, (wenn nicht zusätzlich des Rades!) in Szene zu setzen. Der König, der Don, der Mack des Westcoast-Rap. "Mein Eigener Chef", den alle anderen kopieren. Ohne Ausnahme. Dauernd.

Einen ausgesprochen durchwachsenen Eindruck hinterlassen die Feature-Gäste. Während Fredro Starr oder der Outlawz' Young Noble mit seiner Kantholz-Stimme in der herrschenden Stimmung Heimspiele feiern, lässt mich die R'n'B-Heulboje, die den "90er Drive By" beschallt so kalt wie die unmotivierte Versöhnungsnummer mit Bushido.

Farid Bang klingt auch in "Träumer" wieder wie ein Kollegah-Abklatsch, und Summer Cem begeistert - zumindest mich - erst in der türkischsprachigen Zugabe. Wenn ich von keinem der Beteiligten auch nur ein einziges Wort verstehe, gewinnen sie allesamt: bezeichnend.

Die Beatauswahl auf "Ek To The Roots" wirkt dagegen rundum wie aus einem Guss. Der Dank dafür gebührt in erster Linie Phat Crispy, der mit einer guten Portion Soul, staubigen Drums und allzeit dickem Bass je nach Bedarf schlanke Kulissen oder solche im Breitwand-Kino-Format auffährt, die allesamt den Geist der Golden Era atmen.

Die Instrumentals von Isy B und Joshimixu fügen sich gut ein. Maestro addiert für "Mein Eigener Chef" eine Spur Western-Feeling. Spieldosensound im Walzertakt für "Scheiss Drauf" stammt aus dem Hause ZH Beats, die lässige, coole Begleitmusik für das "Fatale Trio" von Reef, melodische Synthies in "Still Alive" von Serious Sam.

Einzig im allzu breit angelegtem Rührtrommel- und Streicher-Aufmarsch ("Das Ghetto Nicht Aus Mir") geht Ekos Rap ein wenig unter, während er in "Von Unten" wieder munter über den ebenfalls von Monroe angerührten brodelnden Sumpf irrlichtert. Monroes Meisterstück allerdings steckt im schwungvollen Groove von "Gefällt Das".

"Ich mach' meine Mucke nicht, damit ihr sie bewertet." Das nehme ich Eko Fresh sogar ab. Ich schätze wirklich, dass er "Der König Ist Zurück" für "kein normales Gib-niemals-auf-Lied" hält, auch wenn dem Rest des Universums die Unterschiede zu den anderen Vertretern dieser Gattung vermutlich verborgen bleiben.

Eko hält sich vermutlich tatsächlich für ein Musterbeispiel an Glaubwürdig- und Geradlinigkeit, Authentizität und Realness. Ein wenig schizophren wirkt es aber doch, wenn ausgerechnet einer, der mit Ausnahme des Dschungelcamps längst durch jedes erdenkliche C-Promi-TV-Format tingelte, von Zeiten schwärmt, da man "als echter Rapper mit der Bravo nicht mal sprach", nur, um sich im nächsten Atemzug zu rühmen: "Ich brachte Rap zu 'The Dome'."

Ah, ja. Dann doch lieber gleich gar kein Zusammenhang: "Es ist sechs nach drei, ich hab' Ketchup bei, das ist Fettsack-Style." Mahlzeit!