Original Soundtrack - " The Hobbit - The Desolation Of Smaug"

Jede gute Geschichte hat es verdient, ausgeschmückt zu werden. Die musikalischen Verzierung der Hobbit-Triologie überträgt Peter Jackson, wie schon bei den "Herr der Ringe"-Soundtracks, dem Kanadier Howard Shore. Dieser spielt seine altbekannte Leier aus Wagner, John Williams und keltischen Elementen. Sein Alberich hört auf den Namen Bilbo und gelangt zu Erebor, dem Einsamen Berg, in dessen Tiefen der Drache Smaug auf angehäuftem Zwergenreichtum schlummert. Mir ergeht es da wie Woody Allen in "Manhattan Murder Mystery": "Ich kann nicht so oft Wagner hören, ich möchte dann immer in Polen einmarschieren".

Diesmal bekommt Hörr Shore mit Conrad Pope den Papst höchstpersönlich zur Seite gestellt. Nach den Kritiken, in "The Hobbit: An Unexpected Journey" größtenteils altbekannte Motive aufzuwärmen, verzichtet der Trotzkopf einfach konsequent auf eingängige Melodien. So verkommt der düstere und eintönige Soundtrack zu einem einzigen Holterdiepolter aus niederschmetternden Bläsern, schweren Bässen und epischen Effekthaschereien. Viel Tam Tam, viel Törööö, eine Muh, eine Mäh, eine Täterätätä.

Zusammen mit dem Film mag dies alles einen sachdienlichen Spannungsbogen ergeben, von ihm getrennt findet sich keine ersichtliche Logik. Selbst für den gestandenen Spieler des "Herr der Ringe"-Online-Games, der es liebt, mit seinem Zwerg auf weiten Märschen von den Minen von Moria zum südlichen Düsterwald zu gelangen, ergibt "The Hobbit - The Desolation Of Smaug" nur wenig Sinn. Selten dürften sich die Dramaturgie der Filmmusik und der Spielverlauf in die Quere kommen.

Hörr Shores Beitrag kommt mehr und mehr simpler Fließbandarbeit gleich, die besser zu einer Europapark-Attraktion passt. Am Ende versiebt er latürnich selbst den Auftritt des mächtigen Smaug. Fliegender Feuerspucker. Klingen wie Rasiermesser. Klauen wie Fleischerhaken. Mit einer Vorliebe für Edelmetall. Eine Figur, die mindestens einen "Imperial March" verdient hätte, speist er mit wenigen fantasielosen Noten ab.

Einen wichtigen Bestandteil des "HdR/Hobbit"-Marketings stellt der Track im Abspann dar. Das esoterische Gegenstück zum Bond-Song. Heuer darf Ed Sheeran in einer uninspirierten Folk-Nummer zur Klampfe greifen. Nicht ohne Grund hält er seit seinem Debüt "Plus" den Titel als König einer Scharnchpop-Bewegung.

Auf engstem Raum würfelt er sämtliche Bausteine, die das Rollenspielerherz frohlocken lassen, zusammen. Ein Ikosaeder, auf dessen Flächen er Wortfetzen wie Misty Eye, Brothers, Fathers, Glass of wine, Fire, Burn, Mountain oder Flames eingeritzt hat. Mit seiner Leistung reiht sich der Rotschopf weit hinter Emilíana Torrini, Enya, Annie Lennox und selbst Neil Finn ein.

Mit "The Hobbit - The Desolation of Smaug" erreicht Hörr Shore eine kreative Talsohle. Sein Soundtrack steht verloren wie Bilbo Beutlin vor dem Einsamen Berg. Trotz Wagner-Einflüsse verlässt mich nach dem Genuss der Filmmusik und dem ernüchternden ersten Teil "The Hobbit: An Unexpected" endgültig die Lust, im Kino meiner Wahl in Smaugs Einöde einzumarschieren.