Der Mann ohne Plan B hebt sich ab vom Gros der Casting-Clowns.

laut.de-Kritik

Der Mann ohne Plan B hebt sich ab vom Gros der Casting-Clowns.

Review von Dani Fromm

Sachte anfangen, dann im Refrain mit voller Wucht und opulenter Instrumentierung nachtreten: Um das auf "Plan A!" ausgiebig ausgekochte Rezept bereits tausendfach goutiert zu haben, genügt es, gelegentlich den Ausdünstungen eines Mainstream-Radiosenders ausgesetzt zu sein. Ein eingängiger Chorus samt Streicher-Bombast lockt mich in aller Regel nicht aus der Reserve.

Gleiches gilt für sägende E-Gitarren und solide, aber wenig pfiffig voran geprügelte Drums. Mehr als ein emotionsloses Schulterzucken ränge mir derlei nicht ab, wäre da nicht der Sänger selbst. Man kann den Hut vor Thomas Godoj gar nicht tief genug ziehen, dass er sich in der Schleifmaschinerie einer Casting-Show seine kantige Eigenständigkeit bewahrte.

Gelebtes Leben schwingt in dieser Stimme mit. Unüberhörbar geht hier kein jungfräulicher Teenie ins Rennen um den schnellen Ruhm, wohl aber ein Typ, dessen Leib, Seele und Stimmbänder schon einige Knitter abbekommen haben. Recht so, denn ein solcher kündet wesentlich überzeugender von großen Emotionen und innerer Zerrissenheit, als ein Jüngelchen, das sich derartige Erfahrungen bestenfalls angelesen haben kann.

So gelingen Thomas Godoj treffende Beziehungsanalysen, realistische Selbstpositionierungen und gefühlvolle und zugleich markige Lovesongs. Sollte es, wie in "Too Young To Grow Old", doch einmal recht phrasenhaft zugehen, bewahrt die Unverwechselbarkeit der Stimme vor dem Abgleiten in die Belanglosigkeit.

Ausdrucksstark, vielseitig und durch und durch unberechenbar rockt und schmachtet sich Godoj durch oftmals erfrischend gehaltvolle, berührende Texte. Überwiegend bedient er sich des Englischen, versucht sich aber erfolgreich auch auf deutsch. Für einige Lyrics hat er, sehr im Gegensatz zum Gros der Casting-Clowns, selbst mit Hand angelegt. Bei "Autopilot" geht zudem die Musik teilweise auf sein eigenes Konto.

Die Eruption, die die pluckernde E-Gitarre in "It's Beautiful" erwarten lässt, bleibt aus. Statt dessen übernimmt eine von Stahlsaiten getragene Weise und gibt den Ton an. Eine Akustikgitarre eröffnet "Summer Breeze" und lässt ahnen, dass sich hier Einiges zusammenbraut: Godoj schöpft seine stimmlichen Möglichkeiten voll aus. Vielerorts scheint die bombastische Instrumentierung geradezu respektvoll in den Hintergrund zu treten, um einem unglaublich präsenten Sänger Raum zu schaffen.

An Coverversionen von Beatles-Klassikern sind schon Einige abgetropft. Das vorliegende "Let It Be" zeigt dagegen, wie weiland in der entsprechenden Mottoshow, was eine Harke ist: Zu Pianobegleitung zart antäuschen, und dann die rockende Hölle lostreten. So geht das.

"Ein Tag ohne Blitzlicht, Teil der Vergangenheit." Bleibt zu hoffen, dass sich die momentane Popularität nicht als allzu flüchtig erweist. Melodische Gitarren tragen durch den Titeltrack, mit dem Thomas Godoj seine Situation überaus scharfsichtig umreißt. Ich schließe mich voll umfänglich an: "Alles richtig. Fast schon verdächtig."