Der alte Spitzbub covert Taylor Swift.

laut.de-Kritik

Der alte Spitzbub covert Taylor Swift.

Review von Markus Brandstetter

Quelle fucking surprise, es funktioniert! Dass Taylor Swifts "1989" sowieso das Über-Highgloss-Bubblegum-Pop-Album der letzten Jahre war, auf dem jeder Song maximal sitzt und glänzt und in den Refrains aufgeht wie die Sonne über den kalifornischen Stränden, dürfte wenigen entgangen sein. Dass Ryan Adams sowieso mit allem davon kommt, was ihm - augenzwinkernd oder nicht - in puncto Coverversionen so in den Sinn kommt: auch kein großes Geheimnis.

Aber hier gelingt dem ehemaligen Whiskeytown-Sänger dann doch ein ganz schöner Coup, schon allein medientechnisch. Nachdem man nach seinem Live-Cover von "Summer Of 69" (jenem Song seines Fast-Namenskollegen, auf dessen Publikumswunsch er in der Vergangenheit oft recht pissy reagierte) dachte, Ryan könnte lustiger nicht mehr werden, verkündete er Social-Media-wirksam vor einiger Zeit, er werde sich jetzt des Opus Magnums von Kollegin "Taytay" (so nennen ihre Homies Taylor) annehmen. Schließlich kommen beide irgendwie von der Country-Musik, sind beide Fans voneinander, auf gaz unironischer Basis.

Hier ist sie also, Ryans Neubearbeitung von Taylors nicht unerfolgreichem Longplayer: für sie eine nette Ehrung, die ihr ein paar Tantiemen einbringt, für ihn das Ticket in die Kinder- und Jugendzimmer von Swifts Hörerschaft, die ihn bis dato wohl noch nicht kannte.

Sarkasmus beiseite: Der Longplayer tut schon das, was er tun soll. Ryan spielt seine stilistischen Asse aus dem Ärmel, macht aus den Nummern abwechselnd luftige, countryeske Rock-Stücke oder wahlweise Balladen. Zur Größe der Refrains muss er nicht mehr viel beitragen.

Der Opener "Welcome To New York" beispielsweise beschwört die Großstadt in bester US-amerikanischer Rockmanier, die weniger an Adams' eigene NYC-Hymne "New York, New York" erinnert als an die Hemdsärmeligkeit von Springsteens E-Street Band. Die Gitarren sind leicht angezerrt, die Synths spielen Sanft-Hymnisches. Das hört sich schön an, auch wenn man das Originalalbum bisher umschifft hatte. Wenn man "1989" aber auch in der Swift-Version kennt und noch im Gehörgang hat, macht das streckenweise sogar gut Spaß.

Am besten wirkt die Ryan-Taylor-Melange immer dann, wenn er Lust auf Balladen bekommt. "Blank Space", dieser Teufel von einem Popsong, kommt dann nämlich als zartes, intimes Akustiklied daher, mit Fingerpicking und fragiler, ins Falsett gleitender Stimme: das frühe und endgültige Highlight der Platte. "How You Get The Girl" schlägt in dieselbe Kerbe. Bei Songs wie "Style" dürfen dann wieder die E-Gitarren ein wenig heulen.

Ja, Ryan Adams beweist hier durchaus, dass die Songs von "1989" gute Songs sind. Das war allerdings auch schon vor seiner Neubearbeitung klar. Es überrascht auch wenig, dass Stücke wie "Shake It Off", "Blank Space" und wie die ganzen zahlreichen Singleauskoppelungen von Swift eben heißen, als Ryan-Adams-Songs nicht nur ebenfalls funktionieren, sondern auch als solche durchgehen würden.

Lustige Idee, gut umgesetzt, wenn auch nicht über die ganze Albumdauer aufregend. Hauptsache, er hatte Spaß, Ryan, der alte Spitzbub.