Halsey - " Manic"

Es bleibt dabei: Um den charismatisch klagenden Gesang von Halsey rankt sich spärliche Instrumentierung. Wenn man eine Veränderung heraushören will, sieht sie so aus: Es gibt fast keine Schnörkel, kein Drumherum. "Manic" klingt super-geradlinig. Was sich auf der Vorgänger-CD manchmal, wie in "Devil In Me", mit Beats in Richtung Dance steigerte, spielt nun eine untergeordnete Rolle. Auf "Manic", dem dritten Album, plätschern und pluggen die Begleittöne mit so wenig Input wie nötig um die Vocals herum.

Herausragende Punkte schälen sich nach mehreren Hör-Durchläufen etliche heraus: Ein paar Klaviertupfer und gesangsfreie Stellen in "Forever ... (Is A Long Time)" sorgen für Klassik-Feeling und introspektive Momente, drängen den Hörer, in sich hinein zu fühlen. Stille macht hier nicht kribbelig, sie steigert die Intensität. Als die Stimme wieder auftaucht, scheint sie durch einen Vocoder gezogen, klingt übersteuert, verfremdet, explosiv, fordernd.

Gleich danach quäkt und röhrt Halsey wie Macy Gray in "Dominic's Interlude" auf ein verstimmtes, nostalgisches Sechziger-Piano mit analogem Beatles-Flair und psychedelischer Harmonie-Schräglage. Das chorale Kleinod von einer guten Minute Dauer steckt voller Emotion und macht uns mit dem Akustik-Rap-Singer Dominic Fike bekannt. In Florida geriet er in die Schlagzeilen, als er einen Polizisten verprügelte. Immerhin kann er auch sanft, wie er als Halseys Gast zeigt.

"Dominic's Interlude" leitet geschickt zur Hass-Hymne "I Hate Everybody" über, einer eleganten, reduzierten R'n'B-Ballade inklusive Mitgröl-Hookline. Auch hier umflort scheinbar Sechziger-Jahre-Aufnahmetechnik die Electro-Töne.

Souverän durchläuft Halsey diverse Pop-Schattierungen von Avril Lavigne-Style in "3 A.M." bis zu angedeutetem Cloud-Rap in "Without Me", wobei sie ihren Sprechgesangs-Gesang-Hybrid der Strophen mit zeternd leidenschaftlichem Melodievortrag im Refrain kontrastiert.

Von einer Line zur nächsten mal piepsig oder mal wütend über sich selbst, dann wieder lachend: Halsey vertont jede Emotion. Eine sympathische Lache hat sie, verschmitzt, ironisch, trocken, herzlich und warm. Übergangslos durchwandert sie in der stark verdichteten One Night Stand-Story "929" diverse Gefühlszonen, vermischt Gespräche mit einer Freundin und das Warten auf einen Anruf ihres Dads assoziativ mit einer Promiskuitäts-Analyse. "929" deshalb, weil Halsey am 29.9. geboren und dieser Song sehr persönlich ist.

Dieser Höhe- und Schlusspunkt des Albums gipfelt in Aussagen wie: "I forget half the people who I've got into bed" und "Think, my moral compass is on a vacation / and I can't believe I still feed my fucking temptation / I'm still looking for my salvation." Hier steckt sie, die Manie von "Manic". Das Zupfen der Akustikgitarre reicht dabei völlig.

Andererseits eiern zahlreiche Songs auch ohne innovative Elemente und ohne eine klar fühlbare Stimmung vorbei. "More" klingt überdehnt, allzu lieblich, und langweilig. Auch der Einstieg ins Album strotzt, sogar vier Tracks hindurch, nicht vor Sogkraft. Der Song "Ashley" lässt Halsey zwar zu einem schluchzend-verzweifelten Vortrag in die Höhe gehen, das Outro zwingt zum Hinhören, "Clementine" hat Ohrwurm-Potenzial und "You Should Be Sad" Intensität trotz metallischen Klangs. Aber trotzdem plätschert der Anfang des Albums zu sehr. Co-Autorenschaft von Justin Timberlake ("Without Me") oder Ed Sheeran ("Still Learning") wirken später auf der Platte verwässernd.

So oder so formt "Manic" ein rundes Gesamtgefüge und bietet genügend sehr gute Songs und spritzige Momente. Von Lana Del Rey und Billie Eilish setzt sich Halsey nach wie vor ab und fokussiert sich nicht aufs Sphärische, Wolkige, wie "You Should Be Sad", "3 A.M." und "Alanis' Interlude (ft. Alanis Morissette)" zeigen. Alanis, immer ein Einfluss für sie! An ihrer Seite versprüht Halsey etwas Rotziges. Halsey ist die perfekte Fusion aus Dance-Pop-Zeitgeist und authentischer Songwriterin. Sie packt Kratzer und Kanten formschön in den Pop-Mainstream, ohne sie wegzuradieren.