Yelawolf - " Radioactive"

Mit "amazing and mystifying chemical tricks" droht der Untertitel von "Radioactive" ganz unerwartet. Naturwissenschaftlich-intellektuelle Höhenflüge à la GZA müssen Yelawolfs Trunk Music-Jünger trotzdem nicht befürchten. Eher schon die Einlösung des Versprechens: "You'll never see rock'n'roll so hip hop like I did."

"Look, Mama! No hands!" Mit wahrhaft apokalyptischer Stimmung untermalt Will Power die "Radioactive Introduction". Grelle, heulende Töne fusionieren mit unangenehmen Wabereien und der monotonen Stimme eines Nachrichtensprechers zu einer durch und durch unerfreulichen, beklemmenden Kulisse. Yelawolfs grimmige, temporeiche Raps, in denen neben allgegenwärtigem Zorn stets eine Spur Irrsinn mitschwingt, passen prächtig in dieses finstere Szenario: "Dope man choppin' up lines you don't sniff / You read 'em. I'm bringin' back booklets and hookless lyrics."

Hookless - dabei wäre der Knabe aus Alabama mal besser geblieben. Während seine ohne Punkt und Komma, dafür aber mit einer doppelten Ladung Rhythmusgefühl in die Runde geratterten Verse meist keinerlei Wünsche offen lassen, beweist Yelawolf auf "Radioactive" nicht unbedingt ein Händchen für den zwingenden Chorus.

Ob Kid Rock in "Let's Roll", R'n'B-Schmalz in "Good Girl" oder mittelprächtiger ("Write Your Name") bis schauderhafter ("Made In The U.S.A.") Frauengesang: Die Hookline-Gäste hätte sich Yelawolf - mit Ausnahme von Lil Jon, der in "Hard White (Up In The Club)" das Crunk-Fass wieder aufmacht - allesamt schenken können.

Anders sieht es schon bei den Rap-Features aus, darunter Killer Mike und natürlich Shady Records-Boss Eminem. Insbesondere das Wiedersehen mit Mystikal, der einem in "Get Away" das Kantholz seiner Stimme in den Gehörgang rammt, gestaltet sich über die Maßen vergnüglich. Wo hat der eigentlich all die Jahre gesteckt? "20 plus 20 still spittin' 'em out / Still piss on your porch and still shit in your house."

Doch auch ganz alleine erspittet sich der Gastgeber mühelos Respekt. Mutter Yelawolf mag einiges verkehrt gemacht haben, andernfalls lieferte seine Kindheit ihrem Sohn kaum derart viel unerfreuliches Material. Doch hört, "what a son of a bitch my mama raised into a rapper"!

"Growing Up In The Gutter", damit kennt sich Yelawolf hörbar aus. Er präsentiert sich als "product of a working environment", erzählt wahlweise seine eigene oder die Geschichten der kleinen Leute von nebenan ("Write Your Name"). "Better be confused with the punchlines and bars that I lunch."

Schade nur, dass die Beats der Qualität und insbesondere der Bösartigkeit der Lyrics zu oft nicht gerecht werden. Bei "Radio" mag es ja noch Sinn ergeben, die Aufforderung "Let 'em shine, let 'em rhyme, let 'em hustle, let 'em grind" in ein Mainstreamradio-taugliches Gewand zu stecken. Warum aber nach deutlich schärferem Einstieg spätestens ab der Hälfte der Laufzeit derart brave Klavier-, Streicher-, Spieldosen- oder Akustikgitarrenklänge die Oberhand gewinnen müssen, erschließt sich nicht unmittelbar - zumindest nicht, betrachtet man zugleich Yelawolfs Texte und Gebaren.

Mehr Hardcore-Geschrappe wie im wütenden "Slumerican Shitizen", mehr Dirty South-Attitüde wie in "Hard White (Up In The Club)" oder mehr alptraumhafter Brachial-Sound wie in "Growin' Up In The Gutter" hätten Yelawolf deutlich besser zu Gesicht gestanden. Er sagts - in "Let's Roll" - doch selbst: "I'm just a kid that rocks, I'm just a boy with a dream."