Brezel Göring - " Friedhof Der Moral"

Stereo Total überstiegen meine Wahrnehmungsschwelle nie, weil ihr Akzent-Gimmick auf mich stets ein wenig zu einbödig wirkte, unverständlich Deutsch sprechen kann ich als Waidler auch selbst. Allerdings mag ich den Brezel allein schon dafür, dass er auf einem Kommando Sonne-nmilch-Album mitwirkte. Dementsprechend unvorbelastet-positiv betrete ich den "Friedhof Der Moral", muss aber schon am dritten Grab umkehren und die Diskographie des Semmel-Himmlers nachhören, um dieses Album einordnen zu können. Der Friedhof ist nämlich kein gepflegter, sondern ein völlig verwilderter; aber ohne den Zentralfriedhof-Wien-Charme, sondern eher wie der eines verlassenen Ortes in Nordostbrandenburg. Alles wirkt hingerotzt, die Produktionsqualität überschreitet Hobby- und Handyniveau nie.

Nun ist Lo-Fi eine respektable Kunstform bzw. Subgenre, sie lebt aber von Authentizität und einem gewissen trotzigen Widerstandswillen, der den Mangel an Mitteln entweder mit Gewalt überwindet oder ihn einsetzt, um den Kern der eigenen Soundidee umso stärker zu betonen. Beides ist auf dem "Friedhof Der Moral" nie der Fall. Brezel spricht mehr als er singt, und das eher lustlos, ohne dabei aber einen Schluffi-Charme zu erzeugen. Fürst Ziegler trägt auf Songs wie "Such Dir Einen Arzt", "Tschernobyl" und "Ohne Licht" ganz nette Textideen vor, die aber noch so sehr im Anfangsniveau einer weiteren, notwendigen Ausarbeitung verharren, dass sie unmöglich ganze Songs tragen könnten- ganz abgesehen von so einigen Songs, in denen die Lyrics zu egal ausfallen, um Dada-Niveau zu erreichen.

Musikalisch ist das erwähnte "Ohne Licht" der Höhepunkt; ein grober Rahmen ist gesteckt, die ewig gleiche Gitarre bietet griffige Reflektionsfläche - zum Schluss gibt es sogar so etwas wie ein Gitarrensolo. Damit fällt der Song deutlich ausformulierter und durchdachter aus als ein Großteil der anderen, die sich in französische Salonschunkler ("Obessions", "Au Revoir"), wie sie Baxter Dury nie so lieblos fabrizierte, lahme Synthie-Popper ("Visiteur Spectaculaire") und in der Mehrheit unfertige (der eigentlich gute Titeltrack!), viel zu flache Rumpelnummern ("Sexuell Aufgeladen", "Such Dir Einen Arzt", "Feuerlöscher", "Apokalypse", "Die Letzte Kugel"), die nie eine Tiefe erreichen, wie sie die hier scheinbar angestrebten, laut Pressetext "Berliner" Chansons erreichen wollen und gleichzeitig auch noch deren charakteristische Leichtigkeit um Längen verfehlen. Die als Projekt sympatische, grenzüberschreitend-multikulturelle Begleitband Psychoanalyse besteht gefühlt aus Kassierer-Roadies ohne Zugang zu elektrischem Strom, ihr Mehrwert für den Sound bleibt über alle Maßen limitiert, ihre diversen Hintergründe bringen sie nicht ins Produkt ein.

Warum dann dieses jemand hören sollte, bleibt völlig unklar. Für Avantgarde ist es viel zu wenig mutig, für Lo-Fi zu egal, für ein charmantes Hobbyprojekt kann es Friedrich von Finsterwalde eigentlich viel besser. Der Verlust seiner Françoise, an die sich "Au Revoir" richtet und in dem der Laugenmann das einzige Mal unmittelbar und empathisch singt, ist verständlicherweise tragisch, sollte ihn aber nicht daran hindern, einen zweiten Musiker an Land zu ziehen, mit dem er die für ihn für gescheite Musik scheinbar notwendige Kooperation auf Augenhöhe eingehen kann. Oder niemanden: Selbst auf dem mediokren "Psychoanalyse, Vol. 2", dem unmittelbar nach dem Tod der Sängerin aufgenommenen Album, schaffte Brezel ohne seine willfährige Begleitband Psychoanalyse (ja, das ist in der Namensabfolge verwirrend) eine Emotionalität, die dem "Friedhof Der Moral" verwehrt bleibt.