Samra - " Kareem"

Samra wurde gecancelt, ging aber siegreich daraus hervor. Das ist die Geschichte, die sein neues Album "Kareem" mit Pauken und Fanfaren erzählt: In fast eineinhalb Stunden und epochalen 27 Tracks rollt er die Geschichte seiner Tiefpunkte, seiner überwundenen Drogensucht, eines Suizidversuchs und der Geburt seines Sohnes als epische Heldenreise aus. Die Vergewaltigungsvorwürfe, die 2021 seine gesamte Karriere aus den Angeln gehoben haben, endeten vor Gericht mit einem Freispruch. Trotzdem fühlt sich dieses bittere und monotone Album nicht wie die Redemption an, die er sich wohl erhofft hat.

Das Ding ist: Deutschrap hat das Interesse an seinem Fall verloren. Nachdem er für die Causa #deutschrapmetoo erst als das Paradebeispiel schlechthin durchs Dorf getrieben wurde, verlor sehr viel Rapjournallie in dem Moment die Geduld, als der Fall ein bisschen komplizierter zu werden drohte. Außerdem hallt natürlich auch trotz des Freispruches die Vorsicht nach, dass bekanntermaßen viele Vergewaltigungsopfer vor Gericht absolut schlechte Karten gegen reiche Angeklagte haben. Es steht also viel Uneindeutigkeit im Raum, die Informationslage ist dünn, es wirkt eher, als würden die Leute am liebsten die Finger von diesem heiklen Thema lassen.

Was natürlich im Interesse von Wahrheit und Gerechtigkeit das Worst Case-Szenario ist. Wer auch immer von den Beteiligten schlussendlich im Recht ist, beide sitzen auf einem Scherbenhaufen. Sollte Samra tatsächlich zu Unrecht beschuldigt worden sein, dann musste er seine Karriere für Nichts auf Eis legen und jahrelang psychischen Terror durchmachen. Die Härte von einem Internet-Mob, die unter dem albernen Wort 'Cancelling' irgendwie verloren geht, sollte man nicht unterschätzen - die Chancen stehen gut, dass Samra, der Labeldeal, Connections und Freunde verloren hat, für diese Sache durch die Hölle gegangen sein könnte - nur, um immer noch als Schmuddelkind dazustehen. Denkbar ist aber auch, dass seine Anklägerin recht hat - und hier gerade ein Mann seines Siegesrunde feiert, nachdem er sich ungerechtfertigt aus den Fängen der Legalität gewieselt hat.

Endgültige Klarheit und Gerechtigkeit wird es nicht mehr geben - und auch Samra scheint klug genug, die Vorwürfe nicht wirklich beim Namen zu nennen. Denn obwohl das Cancelling immer wieder evoziert und angerufen wird, wird nie konkret benannt, was denn nun genau vorgefallen ist. Es ist eher ein Schleier oder ein Phantom, das immer wieder zwischen den Zeilen hervorlugt. Entweder, er spricht es selbst alle paar Tracks in einem Halbsatz an (z.B. "Keiner wurde so gecancelt wie ich" auf "Weg Nach Oben") - oder es bildet die Basis für die absolut paranoide, bissige und bittere Grundstimmung, durch die Samra sich im Laufe dieses Behemoths von einem Album manövriert.

Als Schlüsselstellen fungieren dabei im Grunde drei Tracks: Auf "Alles Schon Geschrieben" wiegt sich ein paranoider Samra in der Sicherheit, die ganze Welt habe sich gegen ihn verschworen. "Geständnis" liefert die Kernthese des Albums in vier Zeilen: "Ich hab gekämpft mit mir selbst, hab gekämpft mit Entzug / Aber das war dieser Welt nicht genug / Und so führte euer Movement und ein lächerlicher Cancel-Betrug / Zu meinem Selbstmordversuch"). Es dreht die ganze Geschichte zu einer klassischen Erzählung von einer neidischen, gunstlosen und rassistischen Gesellschaft, gegen die er sich schlussendlich resilient zeigt. "Testament" salbt sich als Schlusstrack zuletzt siegreich, inklusive großem Pömp, der auch vor einem Kinderchor nicht zurückschreckt.

Zwischendrin bekommen wir einzelne Tracks, in denen Samra die eigene Güte klarmacht. Frauen wolle er nur beschützen, für seinen Sohn wolle er nur das Beste - und generell sei er ja eh der stabilste Typ. Da wundert man sich, was die ganze Welt denn gegen ihn haben konnte, die sich anscheinend so vehement gegen ihn verschworen hat, dass neben diesen Kerntracks noch zwanzig handelsübliche Samra-Tracks stehen. Es ist ein ulkiges Paradox auf "Kareem": Gleichzeitig will Samra am liebsten gar nicht anerkennen und zurückholen, um was es ging - aber er will doch gleichzeitig subtil das Bild reparieren, das die Leute von ihm haben könnten. Wirklich konkret wird er trotzdem nicht, denn: Am Ende des Tages bleibt Samra ein sehr limitierter Writer.

Und das ist wahrscheinlich auch der Grund, warum dieses Album als Semi-Konzeptalbum schlussendlich so überhaupt nicht aufgeht. Man muss überhaupt keine Position zum Gerichtsfall und seinem Cancelling haben. "Kareem" krankt genau so sehr wie "Jibrail & Iblis" und "Rohdiamant" daran, dass Samra einfach im Medium Album überhaupt nicht funktioniert.

Der Mann ist halt ein One-Verse-Wonder, der die Tatsache, dass er immer nur einen guten Verse hatte, damit kaschiert, dass er den selben guten Verse auf tausend Tracks verteilt hat. Dafür, dass er mit einer der besten Stimmen im Game gesegnet ist, wurde er mit dem beschissensten Producer aller Zeiten verflucht: Lukas Piano tut mehr, um dieses Album zum Scheitern zu bringen als jegliche Intention oder jeglicher Inhalt. Der Mann hat es einfach nicht drauf. Es gibt Amateur-Internet-Pornos mit subtilerer Klangatmosphäre und Ballerman-Mix-CDs mit nuancierteren musikalischen Einflüssen. Und wenn jeder Song schon so vehement gleich klingt, dann machen wir bitte eine absolute Armee davon, wenn sonst schon alles egal ist.

Ich würde mich ehrlich dafür interessieren, ob Samra mir in fünf Jahren aus dem Stand "Herz Aus Granit", "Nasser Asphalt" oder "Rosen Durch Beton" auseinanderhalten könnte. Ist es bei seinen Liveshows schon vorgekommen, dass er spontan gerade nicht zuordnen konnte, zu welchem emotional-verzweifelten Straßentrack gerade das melancholische Klavier gehört? Wenn er den Text von "Blockjunge" über das Instrumental von "Straßenunikat" rappen würde, würde das auch nur einer Menschenseele in der Crowd auffallen? Ich wage es sehr zu bezweifeln.

"Kareem" hat mit der Hymne an sein Kind und dem immerhin inhaltlich etwas handfesteren "Geständnis"-Track immerhin Highlights, die den Vorgängern in der Form abgehen. Dafür macht die immense Länge das Ding nur noch unhörbarer. Zwar hätte ich gern gemutmaßt, dass mit dem Storytelling-Konzept und dem größeren Kontext eigentlich ein im Kern interessanteres Samra-Album in diesem Moloch verschüttet sein sollte, aber je mehr man die Tracks hört, desto weniger kann man auch daran glauben.

Abseits des einen Moments auf "Geständnis" scheint Samra einfach nicht in der Lage, aus dem Cancelling-Szenario wirklich interessante Kunst zu machen. Ich will ja gar nicht so optimistisch sein und so etwas wie Selbstreflektion erwarten, warum man in so einer Lage gelandet sein könnte. Natürlich müssen wir damit rechnen, dass sowieso aus Prinzip alle anderen schuld sind, die aus blindem Neid gegen ihn konspirieren. Aber selbst in diesem Framework bekommt Samra nichts als Allgemeinplätze und Plattitüden zusammen. Und da er auch auf seiner bisherigen Musik das Melodrama immer auf elf von zehn gedreht hatte, klingt auch dieses Album einfach nur ... wie ein Samra-Album.

Ich kann mir vorstellen, dass Leute, für die dieser Sound das Allergrößte auf der Welt ist, immer noch Freude daran haben werden. Aber auch "Kareem" ist nur ein weiteres Manifest eines eigentlich talentierten Rappers, der ums Verrecken nicht in der Lage scheint, auch nur einen Millimeter von seiner Formel abzuweichen - und das dann aber in Quantität zu ersticken sucht. Man sollte meinen, er würde sich beim hören der Tupac-Alben, die er so oft ins Feld führt, manchmal fragen, warum bei dem nicht jeder Song genau gleich klingt. Aber vielleicht wäre das schon zu viel erwartet.