Nimm mich mit, Tommy!

laut.de-Kritik

Nimm mich mit, Tommy!

Review von Dani Fromm

"Wo soll ich anfangen?" Mit dieser Frage leitet Thomas D seinen "Erklärungsversuch" ein, den einem Vorab-Videotrailer, Promo-Begleitschreiben und CD-Booklet wieder und wieder um die Ohren hauen. Wo anfangen? Das frage ich mich auch.

Bei "Aufstieg Und Fall Des Tommy Blank" handelt es sich, das hätte man dem wenig subtilen Titel nach auch ohne ellenlange Erläuterungen angesehen, um ein Konzept-Album. Besagtes Konzept empfinden aber offenbar sogar der geistige Vater und seine Bundesgenossen im Musikgeschäft als so schwach, dass es nicht für sich sprechen darf. Schon vorab latschen die Erklärbären von Tür zu Tür. Vielen Dank. Immer ein schönes Gefühl, für blöd gehalten zu werden.

Schon bevor der erste Ton der Platte in die Welt entfleucht, haben sie die Story schon erschöpfend kaputt-erläutert. Eine Geschichte, die ohnehin keinen Deut mehr hergibt, als Thomas D schon im allerersten Werbe-Video für dieses Album ausgebreitet hat: "Aufstieg Und Fall ..." soll seinem Freund Harvey, pardon, Tommy Blank ein Denkmal setzen. Einem "Phantom", das Fans und Kollegen angeblich "frenetisch bejubelt" haben, hinter dem zudem Verlage und Plattenfirmen hergewesen sein sollen, wie der Teufel hinter der armen Seele, von dem nichtsdestotrotz aber kein Schwein je gehört hat.

So bedeutungsschwanger, wie die Inszenierung tut, als so banal entpuppt sich der Plot. Tommy Blank kam, siegte, ließ sich korrumpieren, stürzte ab und verschwand: Stoff, aus dem sich durchaus ein großes Drama hätte stricken lassen, hätte man die dürre Handlung nicht vorab bereits in allen Einzelheiten in die Welt posaunt. Statt ihr Leben einzuhauchen, erstickt Thomas D seine ohnehin schon schwachbrüstige Idee in ausgelutschten Allgemeinplätzen. "Erfolg Is A Bitch", und Obacht! "Nach dem Aufstieg kommt der Fall, irgendwann, überall." Für solche Erkenntnisse brauch' ich eigentlich keinen Straßenphilosophen.

Das noch größere Problem: "Aufstieg Und Fall Des Tommy Blank" soll eine Huldigung des "authentischsten Rappers" von allen darstellen, wirkt dabei aber auf ganzer Länge dermaßen konstruiert, unecht und aufgesetzt, wie man es sich schlimmer gar nicht hätte ausmalen können. Thomas D preist den unbequemen, rebellischen, aufmüpfigen Geist seiner Hauptfigur - und benutzt dafür durch und durch angepasste, mainstreamtaugliche Stilmittel? Da stimmt doch etwas nicht. Auch, wenn er die Stimmbänder zur Faust krampft und trotzig "Ihr Könnt Mich Mal" in die Runde blökt, wirkt seine Schimpftirade so zahm und zahnlos wie diese Drohung: "Richtig in Rage tret' ich schon mal 'ne Schrankwand ein oder fang' an zu schrei'n." Auweia, jetzt aber in Deckung!

Nur das "Intro", in dem Thomas D ganz klassisch den Hype-Man für seinen Helden gibt, und das mit gerade einmal gut zwei Minuten auch recht fragmentarisch erscheinende "Der Tod Ist Mein Bodyguard", kommen ohne Schützenhilfe am Mikrofon aus. Die überbordende Gästeliste soll vermutlich repräsentieren, welchen Genre-übergreifenden Einfluss der sagenhafte Tommy Blank nahm. Sie untermauert am Ende aber lediglich eine auch nicht ganz neue Feststellung: "Erfolg Is A Bitch". Wer mitten im Pop-pop-populär-Pop angekommen ist, muss offenbar nur rufen, und es kommt zusammen, was dann halt trotzdem nicht zueinander passt.

Gibt es Kopfnicker, die nur darauf gewartet haben, dass Herbert Grönemeyer endlich einmal eine Seefahrer-Metapher in einen Hip Hop-Track bringt? Welcher Rap-Fan will schon wirklich indie-berockte Hooks von Cäthe oder dem Jupiter Jones-Sänger Nicholas Müller oder autogetunen Mist von Herrn Sorge hören? Wahre Rap-Fans können aber vermutlich mit Thomas Ds monotonen Flow, bei dem sich seit "Rückenwind" nichts getan hat, ohnehin schon wenig anfangen. Ihnen bleiben gerade einmal der kurze Gastauftritt von Chefket und die hörbar teure, aufwändige, detailverliebte Produktion, für die federführend Farhot verantwortlich zeichnet.

Maxim höre ich jederzeit gerne zu. Dabei stören erheblich die in "Segen & Fluch" zwischen die Hooks gestreuten Strophen, in denen sich Thomas D zu allem Überfluss auch noch wiederholt. "Tommy hat es kommen sehen, und so beschloss er, zu verschwinden." Der Glückliche, hat er doch rechtzeitig die Kurve gekratzt, bevor Haudegen auch noch einen Chorus krächzen und Moses Pelham sein Hip Hop-Historienwissen raushängen lässt und dabei wirkt, wie der als Experte für alles und jedes in jede zweite Musik-Doku geladene Heinz Rudolf Kunze. Nimm mich mit, Tommy!