Blumentopf - " Musikmaschine"

Manchmal wirken Rapper wie kleine Jungs, die gerade staunend das erste Mal ein Werk von Giger betrachten. Prinz Pi ist gerne mal der Cyborg, Tone der Reimroboter. Dass Bushido auf den Trichter kommen und sich den Titel Textterminator anheften wird, schwebt in der Luft. Die Töpfe jedenfalls wollen Musikmaschinen sein - und das aus gutem Grund. "Wir bringen den Funk und die Samples zurück" kündigt Holunder bei "Gute Musik" an. Eigentlich ein lobenswerter Anspruch.

Wäre da nicht "Gern Geschehen" gewesen, jenes Album aus dem Jahr 2004, mit dem die Münchner einigen Fans den musikalischen Mittelfinger entgegenreckten. Poppig, überproduziert, zu experimentell, das waren die Vorwürfe an Beatbastler Sepalot. Für "Mehr" produziert der Mann wie als Antwort eine ziemlich simpel gestrickte Bombe aus Latintrompeten und Bass-Stakkato. Das kann sich doch schon mal sehen lassen.

Wer in Lahm, Klopp oder dem Image der Republik die Hauptgewinner der Fußball-WM sieht, überschaut nicht das ganze Ausmaß des Spektakels. Die sympathische Aufbereitung der Deutschlandspiele beschert Blumentopf den Einstieg von Null auf die Sieben in den Albencharts, während Urgesteinkollegen in Sälen spielen, die sonst dem Nachwuchs vorbehalten sind. Und das, obwohl "Platz 80" als nicht ganz ernsthaftes Ziel proklamiert wird. Sportmoderation als Karrieredünger: Der Hip Hop ist endgültig im letzten Winkel der Gesellschaft verankert.

Fraglich ist da nur, was denn nun 2006 in Münchens Blumentöpfen wächst: Kichererbsen und psychoaktive Pilze oder Trauerweiden und Baldrian. Nach "Du Sagst Mir", "Lass Die Show" und "Die City Schläft" haben die Rapper noch keine ausreichende Antwort auf diese Frage gegeben. Die Orientierung in Richtung Funk ist weder geeignet, den traditionell eher monotonen Reimfluss der Töpfe angemessen zu transportieren, noch, Ärsche zu kicken. Allerdings wären die Tracks auch mit Kopfnickmonstern nicht auf eine Topstufe geklettert. Was Schu, Holunder, Heinemann und Roger da rappen, wirkt erstaunlich uninspiriert und ideenlos.

"Wie soll ich's dir erklären? / Ich weiß, du hast sie gern. / Du bist echt ein netter Kerl, / doch deine Alte nervt." Roger setzt den ersten humoristischen Höhepunkt der Platte, kurz bevor seine Kollegen bei "AEIOU" voll aufdrehen. Obwohl auch hier der Beat etwas nichtssagend dahin plätschert: So ausgeflippt hat man die Münchner seit "Eins A" nicht mehr gehört. Und wenn Schu und Roger bei "Profis" auf einen nintendoesken Beat von ihren reichhaltigen Konsolen-Skillz berichten, bleibt kein Auge mehr trocken. "Zwei Hardcorezocker mit viereckigen Augen / die ihre Zeit zwar verschwenden, aber kein Leben verbrauchen." Mehr davon!

"Chin Chin" gäbe rein textlich eine akzeptable Partyhymne ab, wäre da nicht der Beat. Besonders dann, wenn einem "Party Safari" in den Kopf kommt, wirkt dieses kurze E-Gitarrenriff schlicht langweilig. Doch wer kann ihnen schon böse sein, wenn direkt im Anschluss Holunder sein Statement zu Studentenrap abgibt. Hier wird die Elektrogitarre stilvoll arrangiert, ebenso wie beim ordentlich rockenden "Keine Zeit". Ob es gefällt oder nicht: die musikalischen Einflüsse des Topfes haben sich seit 1996 um 180 Grad gewendet, und auch der textliche Anspruch ist ein anderer.

Was könnte das besser verdeutlichen als "Du Und Ich". Es ist nicht das erste Mal, dass sich die Münchner mit Beziehungsenden befassen, in seiner Ernsthaftigkeit ist er jedoch ein Novum. Trotz seiner schönen, überaus melancholischen Grundstimmung wirkt das Lied doch irgendwie fehl am Platz, zwischen einem halben Rocktrack und dem fett groovenden "Was Du Brauchst". Und jegliche Ernsthaftigkeit macht spätestens "Horst" wieder zunichte. Die Single stellt für mich den uneinholbaren Tiefpunkt des fünften Topfalbums. Unbestrittene Tanzbarkeit ist nicht der einzige Anspruch, den man als Fan an das Quintett hat.

Die zweite Alkoholhymne "Dreamteam" setzt auf ein Lindenbergsample, bleibt dabei allerdings so farblos wie Wodka Pur. Der folgende Endspurt jedoch hat es ordentlich in sich: "Schweiss" groovt noch einmal wie die Hölle, "Die Bretter, Die Die Welt Bedeuten" ist die wunderbar nostalgische Reminiszenz an die eigene Skaterphase. "Ruhetag" fällt da völlig unter den Tisch, heimlich beendet schon Holunders Solo das Album.

Klar, der Blumentopf ist "Alt" geworden, wie er schon auf dem letzten Texta-Album offen zugab, und der Zahn der Zeit nagt selbst an gebranntem Ton. Mancherlei verzeiht man ihnen deshalb gerne - sicherlich hat keiner ein zweites "Von Disco Zu Disco" oder "6 Meter 90" erwartet. Aber muss Souveränität zwangsläufig auf Kosten der Kreativität gehen? Auch dieses Album ist guter Durchschnitt, gemessen am Rest der Rapszene. Allerdings nicht gemessen an den eigenen Vorlagen. Oder, um es mit den Worten des Openers zu sagen: "Ich weiß, da geht noch mehr." Hoffentlich noch vor der nächsten WM.