Der quadratische Anti-Held der Pop-Welt eckt wieder mal an.

laut.de-Kritik

Der quadratische Anti-Held der Pop-Welt eckt wieder mal an.

Review von Magnus Hesse

Groß sind die Fußstapfen, die seine Schwammheit SpongeBob vorgelegt hat, in schwindelerregende Höhen geschraubt die Erwartungen an den Anti-Helden unserer Pop-Landschaft. Diese flutet der gelbe Schwamm auf seinem "Superbob-Album" mal wieder mit Texten, Beats und überbordenden Hooks, die unterschwellig so tiefschürfend geraten, dass der Meeresgrund das einzig passende Setting dafür liefert.

Zeitgleich zur Rückkehr auf die Film-Leinwand stellt diese Platte auch die musikalische Rückkehr des von Ruhm und Ahoi-Brause berauschten Schwammkopfes zu alter Stärke dar. Das beweist allein die Abkehr vom konzeptuellen, narrativen Rahmen, der einer Kuration eigenständiger Neu-Interpretationen Platz macht. Ist das die Reife, die Adoleszenz des Künstlers, der seine Eskapaden endgültig hinter sich gelassen hat, oder hat SpongeBob nach seiner gelben und blauen Schaffens-Periode nichts mehr zu erzählen?

Weit gefehlt, denn die Eigen-Versionen "Am Meeresgrund" ("Ein Hoch Auf Uns") oder "Bargeldlos" ("Atemlos") verweisen abermals in gewohnt subversiver Manier auf die Schieflage des Deutsch-Pop, die 2014 von Schlager-Einschlägen verursacht wurde. Eine Reflektion, die sich unter Wasser verklärter anstellen lässt denn andernorts.

So schickte der gelbe Crooner in "Bargeldlos" nicht ohne Kalkül den habgierigen Mr. Krabs vor, der die Moneten für seine Burger bar auf die Kralle, bzw. die Schneider fordert: Eine Kommerz-Kritik mit Wortwitz. Denn SpongeBob fragt gespielt ahnungslos an einer Stelle nach der Betonung des Wortes 'Bargeldlos', was die verhandelte Dialektik auf den Punkt bringt, die auch als Anlehnung an den Hit von Frau Fischer zu verstehen ist. Der implizierte Seitenhieb in Richtung der Sängerin richtet sich aber natürlich auch gegen die Fischer-Vergangenheit ihrer Vorfahren.

Der quadratische Schwamm eckt an, aber rebelliert auf der Meta-Ebene. Hip Hop-Perlen wie "Flüdelüdel" oder "Ich Bin Happy" lockern auf, dennoch dominiert auch da das Motto: 'Gute Miene zum bösen Spiel' und hält damit die Make-Up-Fassade der zeitgenössischen Chart-Kultur polemisierend hoch.

Selbst in seiner Ananas im beschaulichen Bikini-Bottom lässt dem umtriebigen Superbob dieses Thema keine Ruhe. Seine Insomnie verarbeitet er in "Ich Lieg Noch Wach". Die Folge einer Resignation gegenüber dem System, die in der zweiten Hälfte des Albums zunehmend um sich greift. Auf "Schokolade" flüchtet sich der Schlaflose in ein Leben als Schokoladen-Verkäufer an der Seite seines Seestern-Kumpels Patrick. Eine Fata Morgana des Heilsuchenden im Haifischbecken seiner Zunft, deren Speerspitze Leute wie Andreas Bourani formen.

Die sinistre Liebesbekundung "Du Bist Da" an seine Schnecke Gary spiegelt da treffend die Schattenseiten des Blitzlichtgewitters wieder und ist gleichzeitig eine Ode an die Heimat, die den Schwamm fernab vom Trubel um seine Person auf dem Boden hält. Hilfesuchend richtet sich die als Frage formulierte Wiederaufnahme "Bist Du Da, Thaddäus" im Sirtaki-Stil an seinen Tintenfisch-Freund. Doch Thaddäus' Tür bleibt zu.

Und so driftet der Schwamm ab in geistige Umnachtung. "Ich Find Die Hose Nicht" gibt ein entblößendes Zeugnis seines Scheiterns ab. Er scheint gekentert, Leck gelaufen, nur noch "der Schatten des Schwamms, der ich war" zu sein, sinniert der senil wirkende von Löchern innerlich Zerfressene da. Und doch rettet sich der Sänger letztlich aus seinem Malheur und stellt fest, dass sich seine Hose die ganze Zeit an seinem Körper befand.

Die finale Kehrtwende ist damit doch noch geschafft, die Krise des Helden doch überstanden, die Fallhöhe stimmt, dramaturgisch top. Im Abgesang des Schluss-Trios singt er sich dann sogar doch noch fast in den Schlaf und findet zu innerer Seelen-Ruhe. Nicht allerdings ohne noch mit dem dadaistischen "Hiddentrack" und einem durchgehaltenen Bariton-Ton ein lautmalerisches Bild unserer monotonen Mainstream-Musik von heute zu zeichnen.