Dizzee Rascal - " Maths + English"

Mit Erwartungen ist es immer so eine Sache: Wenn man sich allzu viel verspricht, landet man mit großer Wahrscheinlichkeit schwungvoll auf der Nase. Wie aber rettet man sich vor übertriebener Vorfreude, wenn alle Zeichen günstig stehen? Viel wichtiger: Wie bewahrt man sich vor der schmerzhaften Ernüchterung? Das, meine Damen und Herren, bleibt die Frage, auf deren Beantwortung hiermit ein Preis ausgesetzt wird.

Mit den Vorlagen "Boy In Da Corner" und "Showtime" hat es sich Dizzee Rascal nicht gerade leicht gemacht. Der Fluch, ewig an seinem brillanten Debüt gemessen zu werden, verbindet Londons Vorzeige-Grime-MC mit dem großen Kollegen Nas.

Dabei bietet "Maths + English", für sich allein betrachtet, durchaus große Momente und darüber hinaus solide Unterhaltung. Trotzdem geht mir die finstere Sperrigkeit, die den Reiz von Rascals früheren Veröffentlichungen ausmachte, mächtig ab. "Sein bisher eingängigstes Werk": für mich kein Pluspunkt, im Gegenteil.

Nach wie vor erquicken erfreulich unorthodoxe Klänge das Gehör. Gleich der Eröffungstrack "World Outside" glänzt mit einem schrägen Instrumental, in dessen Hintergrund sich Verkehrslärm, Husten und diverses Geklapper schummeln. "Sirens" baut auf ebenso dichte wie drückende, von schrappenden E-Gitarren durchzogene Atmosphäre. "Let's take it back to that oldschool storytelling shit?" Keinerlei Einwände meinerseits.

Dennoch: An zahlreichen Stellen, so scheint es, werden Zugeständnisse gemacht. Wirkt die Beteiligung der Arctic Monkeys in "Temptation" noch geradezu absurd konträr zum blechern scheppernden Beat, so hätte ich auf das dünne Stimmchen Lily Allens in "Wanna Be" problemlos verzichten können. Begleitet von leichtem Reggaeeinschlag, den die dicken Bässe hier anklingen lassen, droht das Abgleiten in die Harmlosigkeit.

Wieder und wieder, so unter anderem in "Suk My Dick" oder "Bubbles", beschleicht mich der Eindruck, Dizzee Rascal bleibe um Längen hinter seinen eigentlichen raptechnischen Fähigkeiten zurück. Ständig sitzt das Gefühl im Nacken, dieser Knabe könne mehr - was ja auch stimmt, demonstrieren die galoppierenden, sich schier überschlagenden Zeilen aus "Flex". Solches möchte ich hören. "I love it when you flex like that."

Wenn sich Dizzee, Bun B und Pimp C durch das schier Fäden ziehende Instrumental zu "Where's Da G's?" rappen - was fehlt mir dann? Was vermisse ich, bei den trübsinnigen Betrachtungen in "Paranoid", das sein Tempo einzig aus den Raps bezieht? Was beim im Gegensatz dazu beinahe unverschämt party-tauglichen Drum'n'Bass-Track "Da Feelin'", beim düster knarzenden, simpel gestrickten und dadurch um so effektiveren Beat zu "Bubbles" oder bei den über charmant schiefen Tonfolgen angestellten Überlegungen über den Sinn der Welt und des Lebens in "Excuse Me Please"? Was habe ich eigentlich zu hören gehofft? All das verfügt im Grunde über Hand, Fuß und ordentlich Rrrumms. Vielleicht sollte man Vergleiche manchmal einfach stecken lassen.