J. Cole - " Might Delete Later"

Cole sieht das Rapgame athletisch und sich in der Tabelle weit oben. Hat er Micskills? Verdammt viel. Charisma? You bet. Punchlines? Kann er! Features? Oha! Und trotzdem: Kunst ist mehr als ein Haufen Zahlen und Potential. "Might Delete Later" ist ein weiterer mystischer Fall von J. Cole, der nach epischem Feature-Run das Studioalbum in den Sand setzt. Nur diesmal irgendwie noch viel härter als sonst.

Dieses Tape ist unglaublich mid. Hatten andere Projekte wie "4 Your Eyez Only" oder "KOD" immer noch die Prämisse, irgendeine Einsicht oder irgendein Konzept zu verfolgen, haben wir es jetzt nach "The Off-Season" schon mit dem zweiten Studioalbum zu tun, das nichts zu tun vorhat, als Cole vor "The Fall-Off" warmzurappen, weil das so ein eindeutiger Klassiker werden wird, boah, ihr glaubt es gar nicht, jeden Moment ist es so weit.

"Might Delete Later" stellt jedes Klassiker-Potenzial von Cole grundlegend in Frage. Er hat auf diesem Tape überhaupt nichts zu erzählen und muss sich mit interessanteren Rappern umgeben, um überhaupt irgendeinen Flavor zu haben. Im Intro baut Young Dro Atmosphäre auf, das klingt nicht schlecht, Ari Lennox besingt, wie Gangster Jermaine sei (hört, hört), Gucci Mane darf am Ende sogar den Albumtitel bedeutungsschwanger hauchen, ihr wisst schon, wie richtige Album-Artists das machen würden. Bringt nur nichts, weil der Albumtitel ultra-beschissen ist.

Und was macht Cole dann? Grob zusammengefasst: Er kündigt vierzig Minuten an, dass es gleich richtig geil werden wird. Jeden Moment. Und wenn sagen, dass man der Beste ist, einem zum Besten machen würde, dann wäre Cole definitiv ... vielleicht in den Top 3. Aber dafür, dass er eh schon nichts sagt und dabei cool wirken will, ist die Dichte an guten Lines sehr niedrig und die Dichte an absoluten Scheißlines erschreckend hoch.

Auf dem Intro rühmt er sich, auf die Schule des Lebens gegangen zu sein. Auf "Ready '24" reimt er: "My second worst fear is stickin' dick in the wrong thot / 'Cause child support supervision is gon' knock / It's crystal clear, bitch, I got the vision y'all don't got". Über Cancel Culture beschwert er sich auf diesem Tape zweimal, als würde dieser sehr nette Mann irgendetwas sagen, für das man ihn canceln müsste. Er versucht es auf "Pi": "They plead the fifth, I'm seeing hints of a trans fella / In cancel culture's vicinity, he's no killer, trust me / Beneath his chosen identity, there is still a pussy, period", aber selbst da bin ich mir nicht einmal sicher, ob das transphob gemeint ist oder nur der komplett verquere Versuch einer rohrkrepierenden Punchline. Also nicht falsch verstehen, transphob ist es allemal, aber eher aus Inkompetenz als aus Gehässigkeit?

Und es wird nicht besser. An irgendeiner Stelle buchstabiert er das ganze Alphabet minus eins. Weil er einfach nicht weiß, was ein L ist. Lachkonserven, bitte. Und dazu diese ständige Selbstbeweihräucherung, wie geil und lyrisch und klug das gerade ja sei. Bruder, ich höre die Musik, sie widerlegt sich selbst. Ich kann nicht wiedergeben, wie sehr dieses Album aus oberflächlichen Selbstbeweihräucherungs-Fillerlines besteht. Cole ist der Champion darin, das Image eines klugen Kopfes zu haben, ohne das in seiner Musik je mit Substanz unter Beweis zu stellen. Jeder Hohlkopf könnte diesem Album folgen, gar kein Problem. Da ist nichts drin, das einem über den Kopf wachsen könnte.

Und das Schlimmste? Hört man nicht so genau hin, dann klingt "Might Delete Later" ziemlich gut. Die Produktion reißt keine Bäume aus, aber schmiegt sich an den aktuellen klassischen Hip Hop-Sound an. Es klingt wertig. T-Minus ist ein bisschen wie Ulreich statt Neuer im Tor, nicht Weltklasse, aber bombensolide. Und wenn Cole etwas auf allerhöchster Klasse kann, dann flowen. Er rattert schon oft einfach beeindruckend durch diese Parts. "Huntin' Wabbitz" oder "Crocodile Tearz" klingen super. Wenn man einfach nur etwas im Hintergrund pumpen möchte, das hart und ein bisschen sophisticated klingen soll, dann ist das hier sicher keine schlechte Wahl. Auch die Features machen Spaß: Central Cee kommt, um die Energie von "Sprinter" ein kleines bisschen anzuzapfen, Cam'ron und Trae Tha Truth versprühen Legenden-Status. Das hin und her zwischen Ab-Soul und Battlerap-Legende Daylyt ist der beste Moment des Albums. Und Cole steht in Sachen Präsenz immer solide daneben.

Aber ob das der Anspruch ist? Genau das zerschellt dann am letzten Track. Cole hat ja neulich mit seinem Feature auf Drakes "First Person Shooter" quasi einen Rap-Bürgerkrieg ausgelöst, weil er sich neben Drake und Kendrick in die Big 3 einreihen wollte. Tragisch, oder? Er wollte nur neben den ganz Großen stehen dürfen und Kendrick war so sauer, dass er jetzt zurückdissen muss. Und wow, ist "7 Minute Drill" ein handzahmer Diss.

Kein Plan, ob er keine guten Beats mehr hatte, oder ob er mit diesem endbeschissenen Wannabe-Detroit-Beat einsteigen musste, damit der Conducter-Beat mit dem Drake-Sample im Direktvergleich ein bisschen cool klingt. Aber zu erzählen hat er Kendrick überhaupt nichts. Sein bester Treffer: Kendrick ist klein. Nicht mal mit einer Pointe. Er ist einfach klein. Got him! Dann versucht er die Jay-Z gegen Nas-Mathe-Textaufgabe-Taktik, die lächerlich ist. Will Cole wirklich Kendrick erzählen, "To Pimp A Butterfly" wäre langweilig? Wieso, Cole? Hat er auf dem Album keine Wäsche gemacht?

Es ist doch so offensichtlich, dass er mit all den dummen Gimmicks seiner letzten Studioalben (erinnert sich jemand an Blödsinn wie die "Kill Edward"-Features) Kendricks Händchen für Alben-Konzepte offensichtlich hinterher gerannt ist. Und dieser Respekt tönt aus seinen Versuchen an Disrespekt heraus. "My text flooded with the hunger for a toxic reply". Da haben wir's wieder! COLE! SHOW, DON'T TELL! Es ist kein Diss, jemandem zu sagen, dass man ihn richtig gut dissen könnte. Am Ende sagt er dann, er könnte jeden Moment nicht einen, sondern gleich zwei Klassiker droppen. Mit Verlaub: Dieses Album wäre kein Indiz dafür.