Zedd - " Clarity"

Der letzte Kaiserslauterer, der es zu internationalem Ruhm brachte, hört auf den Namen Hans-Peter Briegel. Mit kräftigen Waden und pudelweichem Haupthaar schaffte es die "Walz aus der Pfalz" bis in die italienische Serie A und krönte seine Defensiv-Laufbahn im Jahr 1985 im Trikot von Hellas Verona mit dem Meistertitel. Nun freut sich Rheinland-Pfalz über einen neuen Export-Wunderknaben. Die Rede ist von Anton Zaslavski, besser bekannt unter seinem Künstlernamen Zedd.

Ähnlich wie Hans-Peter seinerzeit steht auch Zedd nach getaner Arbeit oftmals schweißgebadet vor den Mikrofonen neugieriger Pressevertreter. Doch weder Blutgrätschen noch wilde Tacklings sind für Zedds allabendliche Schweißausbrüche verantwortlich. Es ist die Musik, die den Busenfreund von Skrillex außer Atem bringt. Musik, die unter dem Banner EDM (Electronic Dance Music) vor allem in den USA für Ausnahmezustände sorgt.

Zedd ist mitverantwortlich für den Hype um sterile Post-Techno-Soundlandschaften jenseits der Vorstellungskraft. Denn der Gute versorgt bereits seit geraumer Zeit extraterrestrische Teenie-Kidnapper wie Justin Bieber oder Lady Gaga mit den angesagten Stroboklängen aus fernen Welten.

Nun ist die Brust breit genug, um aus dem Schatten der erfolgreichen Abnehmer herauszutreten und Eigenes zu präsentieren. Damit das Debütschaffen aber nicht nur in Youtube-Kreisen für Furore sorgt, sondern sich möglichst auch im Radio austobt, klopfte der gebürtige Russe im Vorfeld der "Clarity"-Produktion an die Türen von Matthew Koma, LIZ, Ryan Tedder, Foxes, Ellie Goulding und Bright Lights, um das instrumentale Treiben mit reichlich Mainstream tauglichen Stimmfarben zu garnieren. Doch leider hatten Matthew Koma ("Spectrum"), Ryan Tedder ("Lost At Sea"), Foxes ("Clarity") und Ellie Goulding ("Fall Into The Sky") nur Filler-Melodien parat, die sich nun in einem Strudel aus zappeligen Strobo-Synthies und wummernden Bass-Märschen verlieren.

Auch die verbleibenden vier Alleingänge des Verantwortlichen ("Shave It Up", "Codec", "Stache", "Epos") haben mit allgemeingültigen Airplay-Strukturen in etwa so viel gemeinsam wie Briegels Ballbehandlung mit jener eines Lionel Messi.

Ruckartig und scheinbar wahllos aneinandergereiht deckelt eine Elektrospur die nächste. Es pumpt, es fiept und es knallt. Fast im Sekundentakt wechseln sich hibbelige Dubstep- und sphärische House-Elemente ab. Laut, leise, verzerrt und klar: alles wird in einen großen Topf geworfen. Doch irgendwie wurde das Umrühren vergessen. Und so bleibt nicht viel übrig außer einem undefinierbaren E.M-Eintopf für Delirium-Fetischisten. Guten Appetit.